赏析李清照的词 （一）

明月

李清照是南北宋交替时期杰出的女词人。宋代是词星灿烂、词人辈出的时代。唐诗、宋词之所以代表一代文学，是因为它取得了极其引人注目的光辉成就。李清照就是其中成效卓著的词人之一。
  词在北宋已经划分为婉约、豪放两派。李清照基本继承了婉约派的艺术传统，却又突破了它的界限呈豪放浪漫色彩。
她中晚年的词和诗，同生活在离乱的现实社会有关系。那是祖国领土饱受金兵铁蹄践踏，微钦二宗被掳，北宋灭亡，高宗赵构南逃，充满血和泪的时代。所以她后期的词，可以说是离乱时代的歌唱，沉郁而凄苦之音，反映了民族不幸，具有深刻的内容。她的诗则慷慨激昂，是充满爱国激情的政治诗。请看：生当为人杰，死亦为鬼雄。至今生思项羽，不肯过江东。  人们知道她的词，多数是中晚年抒发哀怨、凄凉的婉约之情，今天我们赏析一下她少年时代的一首词。李清照的父亲李格非是朝廷的官员，母亲是一位状元的孙女，在这样的家庭中，她从小就受到文学的熏陶，少女时期就才华出众了，可惜这一时期保存下来的词实在太少了。笔者只阅这一首。
                     点绎唇
  蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花重，薄汗轻衣透。见客入来，袜划金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。  
蹴：踢。慵;懒样。金钗;女孩。这里描绘了一幅生动有趣的图画。少女的李清照，在自家的花园中，刚踢完秋千，没有别人帮忙，所以自己用脚踢，衣衫被汗水湿透了也许还解开了衣扣，鞋子脱掉，正在带露的花丛中歇息。这一切都不符合封建礼教对一个淑女的要求，好在自家花园无所谓。不提防，一个陌生的客人闯进院子，惊吓得这位少女来不及穿鞋就含羞逃走。已到了花园门口，才回头来腼腆地装着去嗅旁边树上的青梅，实际是想看来客什么模样。作者善于捕捉典型细节，摹写人物情态和微妙的心理。袜划金钗溜：女孩穿着袜子就慌忙跑了。倒装句的应用，就更有水平，更生动形象。此词把少女天真活泼、慌乱、含羞、好奇的情态，刻画得传神逼真，微妙微肖。显示了她不平凡的文学才华。               
                                               2010．8.2

舞秋风

和羞走，倚门回首，却把青梅嗅

蓬发大秃瓢

李清照我挺喜欢的.我还曾在少年时写过一首古诗<李清照>,过一阵有机会发出来,请明月赏析一下.
无论哪个年代,创作的灵感总来源于生活,清照早期的词清新脱俗,到了中晚期,由于生活在离乱的现实社会,
词也充满了一种悲情,
我啊,不知道是否日后写的东东越来越颓废,俣哈.

华夏

确实一才女，秃瓢兄快把你的传上来我们好欣赏

周周

《醉花阴》薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
          佳节又重阳，玉枕沙厨，半夜凉初透。
          东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
          莫道不消魂，帘卷西风，人似黄花瘦。

我挺喜欢这个的。、

真水无香

易安是婉约派四大旗帜之一的“闺语”，虽作品多柔靡，但也不乏罡正之作，比如楼主所列《夏日绝句》，相传岳飞听到这首词，以为是男儿所作，几乎欲与之结拜，但听说出自妇人之手，感叹道：“想不到她一个女子有这样的志向，我等更是该把性命交给江山社稷了，虽死而无憾了。这位夫人的诗，对岳某的激励，不下母亲在我背上所刺的‘精忠报国’四字啊。”岳飞受感极深，连夜提笔，写下了他一生中同样流传千古的词作《满江红》。
  我们当代人绝大多没有经历过国破家亡，暂且不论。但看为什么李清照为什么能成为一代词宗？我们会发现她是敢说，敢论。如《浣溪沙》
绣面芙蓉一笑开， 斜飞宝鸭衬香腮， 眼波才动被人猜。
一面风情深有韵， 半笺娇恨寄幽怀， 月移花影约重来。
当时清照与赵明诚还没结婚，这样明了的写约会，在当时却有大伤风化。但词人也不在乎流言飞语，我就喜欢，怎么着？
其实古代很多才女是相当开放的，如朱淑真，她是我国古代仅次于李清照的女词人，她在《夏日游湖》中这样写：
恼烟撩露，留我须臾住。
携手藕花湖上路，一霎黄梅细雨。
娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀。
最是分携时候，归来懒傍妆台。
这无异于当今的男女街头热吻一样胆大！
李清照的词之所以能流芳千古，她的一篇词学理论著作《词论》不得不提。她在《词论》中对在她之前的包括李后主、苏轼、欧阳询、晏殊、柳永等大牌词人都展开了批评。她说：
始有柳屯田永者，变旧声作新声，出《乐章集》，大得声称于世；虽协音律，而词语尘下。又有张子野、宋子京兄弟，沈唐、元绛、晁次膺辈继出，虽时时有妙语，而破碎何足名家！至晏元献、欧阳永叔、苏子瞻，学际天人，作为小歌词，直如酌蠡水于大海，然皆句读不茸之诗尔。
王介甫、曾子固，文章似西汉，若作一小歌词，则人必绝倒，不可读也。后晏叔原、贺方回、秦少游、黄鲁直出，始能知之。又晏苦无铺叙。贺苦少重典。秦即专主情致，而少故实。譬如贫家美女，虽极妍丽丰逸，而终乏富贵态。黄即尚故实而多疵病，譬如良玉有瑕，价自减矣。
她在一系列批评后，才树立了自己“词，别是一家”的理论观点。他认为“词”识别与“诗”和“文”的另一种文体，一种音乐文体，词必须是跟音乐紧密结合的。之前的大家们都是在用作诗的方式写词，所以音律就不协了。
之前的婉约派，如五代时期，词刚在形成阶段，称为花间派。自李清照后才分婉约。所以李清照也是婉约派的开山创始。是中国词坛的一代词宗！
由于爱好原因，就多说了一点，请大家莫怪！

蓬发大秃瓢

楼上析得好.

明月

回复 5# 周周
谢谢才女捧场。最后一句是“人比黄花瘦”，是李清照写寄给远方的丈夫赵明诚的，赵收到后，绞尽脑汁三天，和了几十阙词，一同交给朋友看。朋友阅后说只有三句杰出：莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
此“瘦”不是悲、愁之意，而是她比菊花品质更高雅、精瘦。同时也求韵脚。

蓬发大秃瓢

人似黄花瘦。
现在还常用来形容人乔时.

真水无香

曾看过一个关于解读李清照的节目，主讲从一些侧面理解李清照的生活与性情。在她的讲解中为我们展现了一个另类的李清照。当然这种牵强的说法，也遭来了很多的谩骂。
她认为李清照是一个“酒”“色”“赌”都占齐了的女人。
首先说的是酒。她的理由是，李清照传世的七十多首词中，有四十多首都提到了酒，说明李清照是一个十足的酒鬼。
二是好“色”，她的论证是李清照得一首词《采桑子》
晚来一阵风兼雨，洗尽炎光。理罢笙簧，却对菱花淡淡妆。
绛绡缕薄冰肌莹，雪腻酥香。笑语檀郎：今夜纱厨枕簟凉。
主讲是这样解读的：

真水无香

解读：这第二首词，描绘的是李清照结婚以后的事儿。大致意思就是晚上这场风雨啊，把白天的炎热都洗刷干净了，是夏天里一个难得的凉快的夜晚啊。女主人李清照款款出场了，先是向丈夫赵明诚弹琴求爱，不过赵明诚没领风情。于是李清照只好对着菱花镜子，开始细细描眉，轻轻点唇了，上一点薄薄的晚妆，那意思再明显不过了。

　　要换了别的妻子，为了维护自己的淑女形象，说不定就此罢休了。可李清照不是一般的女人啊，要不有人怎么骂她“不知羞耻、荒淫放肆”呢？“绛绡缕薄冰肌莹，雪腻酥香”，洗了澡，化了妆还不够，还要穿上件粉红色的透明睡衣，雪白的肌肤若隐若现，一阵一阵的幽香散发出来。然后，脉脉含情、温言软语地对赵明诚说“今夜纱厨枕簟凉”—— 今晚的竹席应该很凉快哦！

　　这无异于一封“遗情书”啊，当时的词人王灼就炮轰说：“这种不知羞耻的话居然也敢写出来，从古至今的大家闺秀，有文采的又不止她李清照一个人，就没见过这样大胆放肆的！”足以看出李清照的“大胆”。

真水无香

不过李清照确实是一个绝色美女。这点我们坚定相信，并且有史可论。
首先是《宋史-李格非传》中说李清照的父亲李格非“俊警异甚”，长相非常英俊，是个大帅哥。遗传学上都这么说：子女智商继承母亲，相貌继承父亲。所以从优生优育的角度来看，李清照容貌不俗。
其次，从家庭背景看，李清照出生书香门第，从小收到良好的品德教育。父亲李格非在当朝任礼部员外郎，应该说家境殷实，自然李清照在生活上是应有尽有，自然化妆品、护肤品不会少，品位更不会低。
第三，就最有说服力了，那是李清照亲口说的：
《减字木兰花》
卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。
怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比比看。
能有心同鲜花比美丽，那说明李清照自己对自己的相貌那是相当的自信。

阿沛小姐

喜欢李煜和清照的词~~更喜欢清照之性情~~~

真水无香

第三，那位主讲说李清照好“赌”，这点呢，也许是真的。
李清照写过一篇叫《打马图序》的文章，“打马”是古时的一种赌博游戏。她说：
慧即通，通即无所不达；专即精，精即无所不妙……虽嬉戏之事，亦得其依稀仿佛而遂止者多矣。夫博者无他，争先术耳，故专者能之。予性喜博，凡所谓博者皆耽之，昼夜每忘寝食。
可看出李清照不仅好赌，而且很会赌，精于赌（喜欢打牌的朋友可以上网收索李清照的《打马图序》、《打马赋》全文，学习李清照的赌术之道）

蓬发大秃瓢

清照，古之豪放女也

真水无香

但这些说法当然会招来谩骂，古代历史上也有过这样诋毁李清照的人，不否认李清照确实在有些行为上与传统规范相违背，比如再嫁张汝州，然后又婚变；词的创作在当时过于前卫和大胆等等，但千年来，我们不会认为她就是一个不好的女子，她的形象永远是最纯洁的。那些嘲讽她的人不仅没有得到附和，而且招来的是千古骂名。
与李清照同一时期的王灼在他的一本书《碧鸡漫志》中说：
（李清照）“作长短句，能曲折尽人意，轻巧尖新,姿态百出。闾巷荒淫之语,肆意落笔。自古缙绅之家能文妇女，未见如此无顾籍也"！
“再嫁某氏(张汝州)，讼而离之，晚节流荡无归。”
胡仔说：“易安再适张汝舟，未几反目，有《启事》与綦处厚云：‘猥以桑榆之晚景，配兹驵侩之下才。’传者无不笑之。”（《苕溪渔隐丛话》）
王灼说她：“赵死，再嫁某氏，讼而离之，晚节流荡无归。”（《碧鸡漫志》）
　　朱彧说她：“不终晚节，流落以死，天独厚其才而啬其遇，惜哉。”（《萍洲可谈》）
　　晁公武说她：“然无检操，晚节流落江湖间以卒。”（《郡斋读书志》）等等。
但这些人就像当今一些以炒作自己的作品而制造噱头的二流作家，想的是说一些让人不可思议的话来吸引大众的目光，庆幸的是，李清照的形象并没让那些人给淹没，今天我们所知道的李清照就是一个美女，一个才女，一个忧国忧民，有血性的人！

真水无香

但说归说，李清照的才力却是没有得到一点玷污的。自始自终，不管是在品德操行上否定的、肯定的或没做任何表态的人，对李清照的才华是持绝对的肯定。
就拿那个王灼来说，就在他那本《碧鸡漫志》中，就在骂李清照的那一卷里，他又这样说：
“易安居士，自少便有诗名，才力华瞻,逼近前辈,在士大夫中已不多得, 若本朝妇人,当推文采第一”！
清代词评家李调元在《雨村词话》中说：
“易安在宋诸媛中，自卓然一家，不在秦七，黄九之下。词无一首不工，其炼处可夺梦窗之席，其丽处可参片玉之班。盖不图俯视巾帼，直欲压倒须眉。”
清代词论家沈谦在《填词杂说》里认为：
“男中李后主，女中李易安，皆是当行本色，前此太白，故称词家三李。”
最后，不得不说的是近代词评家王国维先生的《人间词话》，这本书在近代备受推崇，几乎代表了词评界的巅峰。但奇怪的是，这本书将词从萌芽阶段开始的唐代到清朝期间的几乎所有词人都展开了褒贬，唯独没有对李清照有任何点评，就连“李清照”这三个字也没出现过。这是为什么？
大家听说过武则天乾陵的无字碑吗？武则天陵墓前的墓碑上没有一个字，历来的说法是，武则天对自己的一生功过是非，不作任何表态，自己的功过就让世人去评价。
而王国维对李清照也是没有任何褒贬，有一种可能。因为李清照既是一个天才的词人，又是一个出色的词评家，她的《词论》，已经指出了“词”的性质和方向-----音乐性。为什么她的词读起来非常有口感？为什么她的词那么优美？因为她是一个女子，一个熟知音乐，精通诗文的女子，她能在琴弦上弹奏出自己的词作，对于不谐音律的字词，能及时改正，加上自己天赋的才华，那么这样经过音乐化处理的词，就无懈可击了。
王国维之所以不敢妄加评论李清照，是因为他明白，李清照是婉约词宗，词的概念，是由她定的，要评价她的词，就必须达到或超过李清照的高度和境界，这一千年来，没人达到，一千年后也没人会达到。
而那几位评价了李清照的词评家，说的都模模糊糊，不痛不痒，是人都会说。但说没说到要点，说没说到实质呢？没有。他们不像王国维一样评词就要从境界、审美的角度去看，都是一句大家都已公认的废话。
对于李清照，以我们现代人的知识层面，是不能够去攀登的。现在虽有很多电视节目在讲述李清照或其他的词人，但那只能让我们粗略的认识李清照的一些基本情况，却无法把我们引入到她的精神境界去。
而我们也无须刻意去深入这些层面，有时朦胧的感觉比实在更具魅力，今天我们随口有感情的阅读李清照的词作，是一种无法说出的美感，而这种不明原因的美，带给我们的享受不比那刻意去探究来得更美妙吗？

明月

我正阅读李清照婚后闺房的两阙词，楼上已推出了，下次只有赏析其它词了。

yiyayuo

回复 2# 舞秋风
风姐儿····哎呀···

胸毛在飞扬

李清照 不愧是 中国 一代湿人~~  湿女~~湿女~~湿女~~